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定风波

贵贱虽异等,出门皆有营。独无外物牵,遂此幽居情。微雨夜来过,不知春草生。青山忽已曙,鸟雀绕舍鸣。时与道人偶,或随樵者行。自当安蹇劣,谁谓薄世荣。——唐代·韦应物《幽居》

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  暮春漫兴  

幽居

唐代:韦应物

韦应物,中国唐代诗人。汉族,长安人。今传有10卷本《韦江州集》、两卷本《韦苏州诗集》、10卷本《韦苏州集》。散文仅存一篇。因出任过苏州刺史,世称“韦苏州”。诗风恬淡高远,以善于写景和描写隐逸生活著称。

韦应物

午枕花前簟欲流,日催红影上帘钩。窥人鸟唤悠扬梦,隔水山供宛转愁。——宋代·王安石《午枕》

午枕

席帽聊萧,偶经过、信陵祠下。正满目、荒台败叶,东京客舍。九月惊风将落帽,半廊细雨时飘瓦。桕初红、偏向坏墙边,离披打。今古事,堪悲诧;身世恨,从牵惹。倘君而仍在,定怜余也。我讵不如毛薛辈,君宁甘与原尝亚。叹侯嬴、老泪苦无多,如铅泻。——清代·陈维崧《满江红·秋日经信陵君祠》

满江红·秋日经信陵君祠

少日春怀似酒浓,插花走马醉千钟。老去逢春如病酒,唯有,茶瓯香篆小帘栊。卷尽残花风未定,休恨,花开元自要春风。试问春归谁得见?飞燕,来时相遇夕阳中。——宋代·辛弃疾《定风波·暮春漫兴》

定风波·暮春漫兴

宋代:辛弃疾

少日春怀似酒浓,插花走马醉千钟。老去逢春如病酒,唯有,茶瓯香篆小帘栊。卷尽残花风未定,休恨,花开元自要春风。试问春归谁得见?飞燕,来时相遇夕阳中。102追忆,写景,伤春

轻启门扉,撩起窗外珠串雨帘,听雨打芭蕉,看屋檐躲雨的喜燕,然后烛影对坐,等一夜落红满径。晨起,采满一夜春水,有红泥小火炉与三山齐,扶袖端坐于前,煮一炉清茶,浮嗅不啜。

  辛弃疾  

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  少日春怀似酒浓,插花走马醉千鍾。老去逢春如病酒,唯有,茶瓯香篆小帘栊。卷尽残花风未定,休恨,花开元自要春风。试问春归谁得见?飞燕,来时相遇夕阳中。

将这一壶倾下,于是,倾注间大江而起,水色如茶。隔岸氤氲里漂来茶香,还有依稀的吴侬软语,吟唱着他们说的艳科,半懵半懂,那从何寄的满腹心事。

  词分上下两片。

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  上片以“少日”与“老去”作强烈对比。“老去”是现实,“少日”是追忆。少年时代,风华正茂,一旦春天来临,更加纵情狂欢,其乐无穷。对此,只用两句十四字来描写,却写得何等生动,令人陶醉!形容“少日春怀”,用了“似酒浓”,已给人以酒兴即将发作的暗示。继之以“插花”、“走马”,狂态如见。还要“醉千鍾”,那么,连喝千怀之后将如何颠狂,就不难想象了。而这一切,都是“少日”逢春的情景,只有在追忆中才能出现。眼前的现实则是:人已“老去”,一旦逢春,其情怀不是“似酒浓”,而是“如病酒”。同样用了一个“酒”字,而“酒浓”与“病酒”却境况全别。什么叫“病酒”?欧阳修《蝶恋花》词说:“谁道闲情抛弃久?每到春来,惆怅还依旧。日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦。”“病酒”,指因喝酒过量而生病,感到很难受。“老去逢春如病酒”,极言心情不佳,毫无兴味,不要说“插花”、“走马”,连酒也不想喝了。只有呆在小房子里,烧一盘香,喝几杯茶,消磨时光。怎么知道是小房子呢?因为这里用了“小帘栊”。“栊”指窗上棂木,而“帘栊”作为一个词,实指窗帘。挂小窗帘的房子,自然大不到那里去。

《莫分茶》

  过片“卷尽残花风未定”,有如奇峰突起,似与上片毫无联系。然而仔细寻味,却恰恰是由上片向下片过渡的桥梁。上片用少日逢春的狂欢反衬老去逢春的孤寂。于“茶瓯香篆小帘栊”之前冠以“唯有”,仿佛除此之外什么都不关心。其实不然。他始终注视那“小帘栊”,观察外边的变化。外边有什么变化呢?春风不断地吹,把花瓣儿吹落、卷走,如今已经“卷尽残花”,风还不肯停!春天不就完了吗?如此看来,诗人自然是恨春风的。可是接下去,又立刻改口说:“休恨!”为什么?因为:“花开元自要春风。”当初如果没有春风的吹拂,花儿又怎么能够开放呢?在这出人意外的转折中,蕴含着深奥的哲理,也饱和着难以明言的无限感慨。春风催放百花,给这里带来了春天。春风“卷尽残花”,春天就要离开这里,回到别的什么地方去了。“试问春归谁得见?”问得突然,也令人感到难于回答,因而急切地期待下文。看下文,那回答真是“匪伊所思”,妙不可言:离此而去的春天,被向这里飞来的燕子碰上了,她是在金色的夕阳中遇见的。那么,她们彼此讲了些什么呢?

宋·李清照

  古典诗词中的“春归”有两种含义。一种指春来,如陈亮《水龙吟》:“春归翠陌,平莎茸嫩,垂杨金浅。”一种指春去,其例甚多,大抵抒发伤春之感。辛弃疾的名作《摸鱼儿》“更能消几番风雨,匆匆春又归去。惜春长怕花开早,何况落红无数”,亦不例外。而这首《定风波》却为读者打开广阔的想象领域和思维空间,诱发人们追踪春天的脚步,进行哲理的思考,可谓另辟蹊径,富有独创精神。

病起萧萧两鬓华,卧看残月上窗纱。

  把春天拟人化,说她离开这里,又走向那里,最早似乎见于白居易的《浔阳春·春生》:“春生何处暗周游?海角天涯遍始休。先遣和风报消息,续教啼鸟说来由。展张草色长河畔,点缀花房小树头。若到故园应觅我,为传沦落在江州。”

豆蔻连梢煎熟水,莫分茶。

  黄庭坚的《清平乐》,则遵循这种思路自制新词:“春归何处?寂寞无行路。若有人知春去处,唤取归来同住。春无踪迹谁知,除非问取黄鹂。百啭无人能解,因风飞过蔷薇。”

枕上诗书闲处好,门前风景雨来佳,

  王观的《卜算子·送鲍浩然之浙东》,构思也很新颖:“水是眼波横,山是眉峰聚。欲问行人去那边?眉眼盈盈处。才始送春归,又送君归去。若到江南赶上春,千万和春住。”

终日向人多酝藉,木犀花。

  辛弃疾《定风波》的下片和上述这些作品可谓异曲同工,其继承与创新的关系,也是显而易见的。(霍松林)

两鬓稀疏,病后又添些许白发,卧在床榻上,看残月照上窗纱,想着少年时光,想着动乱的时事,更想着夫君赵明诚。满腹的心事哀思,多想分茶慰藉,却因病中不宜饮茶,只将豆蔻煎成沸腾的药汤。

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靠在枕上读书,确实是大病初起的人消磨时光的最好办法,门前的景色也在雨中更加赏心悦目。翻阅着《金石录》(史称,赵明诚撰《金石录》,李清照亦有襄助),笔迹还在,明诚却永远的离开了,整日陪伴着我,只有那深沉含蓄的木犀花。

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《渔家傲(寄仲高)》

宋·陆游

东望山阴何处是。往来一万三千里。

写得家书空满纸。

流清泪。书回已是明年事。

寄语红桥桥下水。扁舟何日寻兄弟。

行遍天涯真老矣。

愁无寐。鬓丝几缕茶烟里。

向东远望,故乡山阴在哪里?两地之间的距离一来一往,怕是有一万三千里远。收到堂兄仲高从家乡寄来的书信,写好的回信在我看来,却只是满纸空言。流着眼泪,这道不尽的酸楚,岂是“家书”能表述清楚的。回信只怕要等明年,才能回到我的手里。

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这满腹的心事哀思,只能说给红桥下的流水听,什么时候才能驾着小船去找我的兄弟?等我走遍天涯海角,找到他们的时候,也就年过半百了吧。这千丝万缕的愁绪缠绕,如何能够入眠,几缕白发爬上额头,日子消磨在了茶烟里。

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《望江南(超然台作)》

宋·苏轼

春未老,风细柳斜斜。

试上超然台上望,半壕春水一城花。

烟雨暗千家。

寒食后,酒醒却咨嗟。

休对故人思故国,且将新火试新茶。

诗酒趁年华。

春天还没有过去,杨柳在和煦的春风中飘荡。登上超然台眺望,只见半沟护城河的春水,满城的春花,烟雨笼罩着千家万户。

寒食过后,清明扫墓,欲归而归不得,酒醒反而因思乡而叹息。只得自我安慰:不要在老朋友面前思念故乡了,姑且用新火来烹煮新茶,趁著时光未老,借吟诗饮酒来自得其乐吧。

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《定风波(暮春漫兴)》

宋·辛弃疾

少日春怀似酒浓。插花走马醉千钟。

老去逢春如病酒。

唯有。茶瓯香篆小帘栊。

卷尽残花风未定。

休恨。花开元自要春风。

试问春归谁得见。

飞燕。来时相遇夕阳中。

少年时,一旦春日来临,便纵情狂欢,插花、骑马、疾驰,还要喝上些酒。年老了,春天来了,只觉毫无兴味,就像因喝酒过量而感到难受一样。如今,只能在自己的小房子里烧一盘香,喝上几杯茶来消磨时光。

春风把剩下的花瓣也给卷走了,但它还是没有停息。可我并不恨它,花开不也是因为春风的吹拂。想问,谁又看见春天离去了?离此而去的春天,被飞来的燕子在金色的夕阳中碰上了。

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人说乱世出英雄,漂泊的大宋,托起宋词随波逐流……词也幽婉,曲也哀伤。李清照躺在病榻上,情愁家愁国愁,明诚已故、家道中落、靖康之耻,孤独无依之中,再嫁他人,也终难幸福;陆游望着红桥下的流水,跟婉儿的情爱难敌母亲的拆散,归乡未得转到万里飘泊,一腔爱过情怀也终是削职罢官。

苏轼登上超然台,回想起“超然”还是弟弟苏辙题名,其后晚年仕途不顺,乌台诗案被贬,东山再起赴汝州就任,幼儿夭折在路上,后不容于新党又不见谅于旧党。辛弃疾在小房子里烧一盘香,被罢官的愤懑,报国无门的失望,都化在几杯闲茶里。

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人生烦思多饮茶,饮茶莫多思,品一杯茶,明心境、清头目、去愁烦、明道理,古来今时皆如是。泡一壶闲茶,隔着时空,一嗅宋词里的氤氲茶香。

文|来世的回眸

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