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这首诗是何等意思,精巧有趣

老木匠来问意见,调皮的王安石在墙上题诗后就走了!这首诗是什么意思?感兴趣的读者可以跟着小编一起看一看。

隐语诗,又叫谜语诗、诗谜、谜诗、灯谜诗。

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后世眼中的王安石,似乎总有一种别样的威严。两次任宰相的经历,让这个野心勃勃的文人站在了权利的中心,也让他受到各种争议。然而不管他的变法是对是错,卸下宰相的身份,王安石其实是一个颇有意思的多面文人。

谜语是谜语,诗歌是诗歌,二者不可等量齐观;把谜语与诗歌结合起来便是谜语诗。

玉楼春·红酥肯放琼苞碎

他是一个爱妹心切的兄长,王安石有个才女妹妹名叫王文淑,自幼感情很好,出使辽国前他特意找到出嫁的妹妹,写下了“草草杯盘共笑语,昏昏灯火话平生”的暖心之语。他也是一个为女儿痛心疾首的父亲,爱女早夭,王安石在女儿墓前吟下了一首《别鄞女》,“行年三十已衰翁,满眼忧伤只自攻”,令人动容。他更是一位有气度的文人,与苏轼斗了多年后,听说苏轼因乌台诗案被下狱,当时不在京城的他一纸飞书为这位老对头求情,令人佩服。

今天,小编收集了十首谜语诗,你能猜对几个呢?

                         李清照

而本期小编要和大家再说道说道王安石调皮的一面。当年王家新建建一座宅院,负责的老木匠来找王安石问意见,王听完他的讲解后在花园的墙壁上写下了首妙诗,初读令人百思不得其解,知道谜底令人叫绝,让我们一起来读一读这首诗:

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       红酥肯放琼苞碎。探著南枝开遍未。不知酝藉几多香,但见包藏无限意。

倚阑干柬君去也,霎时间红日西沉,灯闪闪人儿不见,闷悠悠少个知心。

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道人憔悴春窗底。闷损阑干愁不倚。要来小酌便来休,未必明朝风不起。

初读这首诗,会觉得这是一首典型的闺怨诗,为我们塑造了一个在黄昏下独坐的思妇形象。首句“倚阑干柬君去也”是女子倚在阑干上,想起爱人早已远去,眼前的红日也渐渐西沉。这两句中由人去写到日沉,以一个“霎时间”相接,相思之情如突然从心底涌出,一发不可收拾。

解落三秋叶,能开二月花。

       说起“玉楼春”,我们比较熟悉的一首是宋祁的《玉楼春·春景》:

三、四两句反复念叨人不在,灯光闪闪中却不见人影,心中也少了个知心人。这两句以“灯闪闪”对“闷悠悠”,用叠字对仗,令全诗朗朗上口。纵观全诗,寄情于景,虽算不上是闺怨诗中的精品,但也算是工笔了。

过江千尺浪,入竹万竿斜。

       东城渐觉风光好。縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹。

但老木匠就想了,为什么王文公要给我在墙壁上写下这首诗呢?最后他四处找人请教,最后有识货者解出了诗中的意思,木匠才恍然大悟。

这首诗的标题就是《风》,是唐代诗人李峤所作。

       浮生长恨欢娱少。肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳,且向花间留晚照。

第一句“倚阑干柬君去也”,“阑”字去掉“柬”字,就是一个“门”字。

这首诗让人看到了风的力量:风,能使晚秋的树叶脱落,能催开早春二月的鲜花,它经过江河时能掀起千尺巨浪,刮进竹林时可把万棵翠竹吹得歪歪斜斜。

       我说熟悉,是因为里面有千古名句,“红杏枝头春意闹”,被人到处引用。据这些人说,这个“闹”字用绝了。因为这样,人们就不大注意他还是个工部尚书,翰林学士承旨,以及和欧阳修一起编修了《新唐书》这些乱七八糟的事儿,只叫他“红杏尚书”。

第二句“霎时间红日西沉”,“间”字去掉“日”字,也是一个“门”字。

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       我想这里面有一个很重要的原因,就是作为一个词人,他的绝大部分作品可能不那么出众,有时忽然地冒出那么几句,就显得格外地精彩。

第三句“灯闪闪人儿不见”,“闪”字去掉“人”字,还是一个“门”字。

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       这一点就不能和李清照相比,因为她所有的作品基本都是经典,用的比较传神的字眼更是俯拾即是了。

第四句“闷悠悠少个知心”,“闷”字去掉“心”字,仍是个“门”字。

倚阑干柬君去也,霎时间红日西沉;

       李清照的这首《玉楼春》,是咏梅的作品。在清人沈辰坦的《历代诗馀》里,它的题目就叫做《红梅》。这首先得说清楚,因为李清照在词里没有直接说明白自己写的是个什么花。在这一点上,王安石就显得比较直接,他说“墙角数枝梅,凌寒独自开”,我们一看就明白了,哦,他写的是梅花!

这下老木匠明白了,原来王安石是让他在题诗处再开一个门。不得不说,王文公也是很调皮的。其实这是一首典型的猜字诗,每一句都有一个谜底,王安石用的谜面是拆字,每一句都将一个汉字拆解开来。

灯闪闪人儿不见,闷悠悠少个知心。

      这首词,只要你看了打头的两句,“红酥肯放琼苞碎,探著南枝开遍未”,眼前马上就晃动着粉嫩的色彩,荡漾着春天的气息了。

其实除了这首诗,王安石还有不少调皮之举,当年去好友家作客,看见人家家风景好,随便就写了一首《书湖阴先生壁》,其中“一水护田将绿绕,两山排闼送青来”一句可谓千古名句。在朝堂他是威风凛凛的宰相,下了朝堂他是一个有意思的文人,这才是真实的王安石。

这首诗的谜底是:门。

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诗的每一句说的都是门,“阑”里的柬没了是门,“间”里的日没了是门,“闪”里的人没了是门,闷里的心没了是门。

至于“红酥”,也是一个比较熟悉的字眼。陆游在沈园偶遇前妻唐婉,唐婉举杯劝酒,陆游就看到了她的那一双手,随后就写到他那首著名的《钗头凤》里:“红酥手,黄藤酒,满城春色宫墙柳。”

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       这是个催人泪下的故事,而“红酥”在陆游的心里,也是一种让人心碎的色彩。

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       徐北文在注释在注释李清照的这首词时,认为红酥就是酥油。当然这样理解也对,强调了温润细腻的感觉。但我总觉得缺少点诗意,大学者解诗,往往容易犯这样的毛病。

一轮明月挂半天,淑女才子并蒂莲,

       其实一二两句如果坐实了理解,是说梅花大多含苞欲放,词人想探问,“南枝”之梅都开放了没有?

碧波池畔酉时会,细读诗书不用言。

       南枝向阳,和北枝相比,梅花肯定要早一点开放。初唐诗人李峤有一首诗叫《梅》,他在里面写道:“大庾敛寒光,南枝独早芳。”就很早地发现了这个秘密。

据说这是海南才子伯畴为一家酒店所题的诗,整首诗的谜底是:有好酒卖。

       此时的李清照,正是闺中少妇,丈夫远行,难免寂寞。人在这个时候,往往就容易盯着一个事物看,这些事物无非就是团扇帘栊,帷幕床枕,花笺灯烛,以及捣衣砧,妆镜台,偶尔抬起头来,还会有窗外的竹影梅枝,春风杨柳,走出门去,也可见高楼飞雁,玉阶秋声。而借此要表现的,往往只有一个主题,那就是思念。

“一轮明月挂半天”是“有”字?“淑女才子并蒂莲”是“好”字;“碧波池畔酉时会”是“酒”字;“细读诗书不用言”是“卖”字,整首诗,合起来就是“有好酒卖”,当时人佩服伯畴的才华。

       这真是一种美好的感觉。你看她下面马上写:“不知酝藉几多香,但见包藏无限意。”

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      词人把一朵含苞待放的梅,在这里单独地提出来,并来了一个特写。里面所酝藉的香味有多少,有多香,词人没空去考虑了,因为她在端详这朵梅里面所蕴含的意味。

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       有什么意味呢?是含蓄,是等待,是思慕?这都不重要,重要的是,我在这儿看到了李清照端详梅花时的神态,因为思念而变得有些憔悴的神态。

水里游鱼山上羊,东拉西扯配成双,

       她原本是可以和丈夫一起看着梅花开放的。

一个不吃山上草,一个不会水中藏。

       果然,在词的下半阙直接写憔悴:“道人憔悴春窗底,闷损阑干愁不倚。”

这首诗的谜底是个“鲜”字。

      道人是词人自称。

鱼羊凑一起是为“鲜”,而后,“一个不吃山上草”是鱼,“一个不会水中藏”是羊,合起来,就是个“鲜”字。

       窗下独守的情况,李清照也不止一次地写到。在那首著名的《声声慢》里,她也是守着窗儿,把一个女人的孤独,写到了极致:

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       “满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑!梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得!”

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看到“憔悴春窗底”,读进去的人一定会黯然伤神,因为你有时候也会这样。

春风一夜到衡阳,楚水燕山万里长。

而“阑干”是个极容易写到诗词里面的词语了。它本来是指一种编织物,后来就引申为纵横交错的样子了。岑参有一句诗,说“瀚海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝。”用阑干来形容坚冰的纵横交错。

莫道春来便归去,江南虽好是他乡。

岑参把阑干用成这样,自有雄浑之气。但阑干经常是用来形容女人的泪眼的,白居易就经常这样写。他在《长恨歌》里就写杨玉环曾经哭得一塌糊涂:“玉容寂寞泪阑干,梨花一枝春带雨。”在《琵琶行》里写琵琶女伤心不已:“夜深忽梦少年事,梦啼妆泪红阑干。”

这首诗的谜底是“大雁”,诗的作者是明代诗人王恭,诗作名字就叫《春雁》。“江南虽好是他乡”隐喻大雁北归之意。

至于阑干究竟是什么样子,我有一个猜想。古代妇女的化妆品大概没有现在那么精致,涂抹在脸上也很有可能有一定的厚度。杜牧在《阿房宫赋》里写宫女之多时说“渭流涨腻,弃脂水也”,是说宫女弃倒的洗脸水,使渭河涨起了一层油腻。这当然是一种夸张的说法,但我们就此也可以想到,脸上有了这么一层化妆品,你如果忍不住流了眼泪,一定会在脸上留下纵横交错的道子。

这首诗通过描写衡阳归雁,不恋江南风光,春到衡阳便北返,抒发了诗人思乡之情怀,同时也表现了对不愿为官,愿过渔樵隐逸生活的向往,全诗造意新颖,沉著蕴藉。

这种眼泪在古诗词里有时候叫“妆泪”,有时候叫“粉泪”,有时候叫“红泪”。

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但在李清照的这首词里面,她说“闷损阑干愁不倚”,有了倚靠的倚,那阑干又当别解了。在李白那组著名的拍马屁的《清平调》里,就写到了阑干,而且也是靠在上面:“解释春风无限恨, 沉香亭 北倚阑干。”

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可见澜干就是栏杆。

佳人佯醉索人扶,露出胸前白雪肤。

春窗底下,愁倚栏杆,这是个守望和等待的姿势。

走入绣帏寻不见,任他风雨满江湖。

最后,词人照例发出了呼唤:“要来小酌便来休,未必明朝风不起。”

这是诗为王安石所作,这是取诗家名为谜底的诗谜。

要来你就早点来吧,明天有可能起风。  

首句“佳人佯醉索人扶”以谐音衍义为“假倒”,再谐音作“贾岛”;

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第二句“露出胸前白雪肤”衍义为“肋白”,再谐音作“李白”;

 

第三句“走入绣帏寻不见”衍义为“罗隐”;

末尾四句,“任他风雨满江湖”衍义为“潘浪”,再作谐音“潘阆”。

李白、贾岛、罗隐、潘阆,四人皆为唐代著名诗人。

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槁砧今何在,山上复有山,

何当大刀头,破镜飞上天。

这首诗名为槁砧诗,此谜诗熔字谜、物谜于一炉,首句的“槁”指稻草,“砧”指切菜的砧板,二物均与鈇同用,“鈇”,谐音隐“夫”字。

“槁砧”原为古代行刑时受刑者卧身的垫席与刀床,后来转指女子的丈夫。

第二句较浅显,是个“出”字。第三句隐“还”字,因古代刀头有环,“环”与“还”谐音。第四句以“镜”喻“月”,“破镜”隐喻“半月”。

全诗的谜底是:丈夫外出,还家要等半个月。

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何人经商出远门,河水奔流不见影。

千柯木材火烧尽,百舸争流舟自沉。

这是一首字谜诗,谜底是“可”。

“何”字没有人是“可”,“河”没有水是“可”,“柯”没有木是“可”,“舸”没有舟是“可”。

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偶因一语蒙抬举,反被多情又别离。

送得郎君归去也,倚门独自泪淋漓。

这首诗的谜底是“伞”。

诗中“语”谐“雨”,“情”谐“晴”。下雨时蒙抬举,天晴后就别离,送得人归去后,独自倚门泪淋漓,谜底很明显就是伞。

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欲知圣人姓,田八二十一。

欲知圣人名,果头三屈律。

这首诗藏了一位名人,谜底是“黄巢”,作者是唐代诗人皮日休,诗然即《皮日休造黄巢谶》。

“田八二十一”是“黄”字,果上面三个曲律,就是一个“巢”字,合起来就是“黄巢”。

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