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一点残红欲尽时,梧桐叶上三更雨

●鹧鸪天

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鹧鸪天·一点残红欲尽时

  周紫芝  

  一点残红欲尽时,乍新秋气满屏帏。梧桐叶上三更雨,叶叶声声是分别。 调宝瑟,拨金猊,那时同唱鹧鸪词。目前风雨西楼夜,不听清歌也泪垂。

  孙竞称周紫芝的竹坡词“清丽婉曲”。这首《鹧鸪天》能够安得上那几个评语。词中以今昔比较、悲喜交杂、委婉波折而又缠绵含蓄的花招写雨夜怀人的别情。上片首两句写房内一灯荧荧,灯油将尽而灯的亮光转为巴黎绿,虽说是乍凉天气未寒时,但那凄清的空气已充溢在画屏帏幕之间。这里从诗人的视觉转到身上的认为,将夜深、灯暗而又落寞的秋夜情状渲染托出。

  “梧桐”二句,写出诗人的听觉,点出“三更秋雨”这几个一定条件;此系化用温八叉《更漏子》下片词意:“桐麻,三更雨,不道离情正苦,一叶叶,一声声,空阶滴到明。”温词直接写雨声,直接写人,本词亦复如此。那秋夜无寐所感受到的别离之悲,以雨水梧桐的音响来暗暗提示,能使人物在一定情状中的感受更富感染力量。所谓“叶叶声声是分手”,与欧阳文忠的“夜深风竹敲秋韵,万叶千声皆是恨”(《玉楼春》)异口同声,都是借心思对声音的反射表明由此构成的思维影响。那“空阶滴到明”和“叶叶声声是分手”,同样都以为了更透顶地刻绘出别离所拉动的难熬激情。

  换头“调宝瑟”三句张开纪念,犹记当年两个人相对而坐,伊人轻轻调弄弦索,本身则激动着金猊炉中的香灰。两个人低声唱起那首鹧鸪词,乐声悠扬,歌声赏心;那可能是集会时期最铭心刻骨的一幕了。联系着这段可今后事的难题是那支鹧鸪词,如故是声音,可是那是纪念中的歌声和乐曲声,实际不是现实中的秋雨声。下片回忆中的欢腾之音与上片告别后的凄凉雨声,构成昔欢今悲的显明相比,真是袅袅余音只好引起急性长恨了。

  结末“前段时间”两句,是使词意转折而又加剧的奋力之笔。“近期”两字,由“那时”折回日前。那时同唱小调,近年来却独居西楼,唯闻风声萧萧,雨声滴滴;“不听清歌也泪垂”,以未定语气呼应上片末句,突显了作家心头的波涛起伏;自从别离现在,平日闻歌而孳生怀人的痛苦,回忆中的巧妙歌声无时不萦回耳际,而在今夜那风雨凄凄、“万叶千声皆是恨”的情况下,就算不听清歌也就能够使人泪下而不可能自止了。这里转折词意,也是为加深词意,含蓄表示出从曲终人不见、闻歌倍怀人到不听清歌亦伤神的心灵心理转移,以悬念格局道出对伊人的情之深,思之切。

  周紫芝在另一首《鹧鸪天》词的小序里提出:“予少时酷喜小晏词,故其所作,时有似其体制者。”大家能够拿晏叔原的《鹧鸪天》来作一相比较:“彩袖殷勤捧玉钟,当年拚却醉颜红。舞低垂枝柳楼心月,歌尽桃花扇底风。从别后,忆相逢,三遍魂梦与君同。今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦里。”上片写昔年相逢于豪筵此前,下片叙别后惦念。末两句先直说今夜重逢,本为久别再见,应该格外雅观,只因现在失望次数太多,反而相对而不敢相信。三个“恐”字,转折词意,把欣喜疑忌的表情表现无遗,不止道出相逢前相思之苦,并且经过疑真为梦,反映了现阶段的相逢之乐更是特别。这种写法是直抒己见而仍有转账,有心情起伏。

两个相比较,本词所利用的一手,如昔与今、喜与悲、正面说与反面说等等手腕,做到委婉波折而又包含深沉,确乎从小晏词变化而来。特别是最终两句,以“近日”作为“昔与今、喜与悲”的转速词,以否认语气点出别离之苦,再相见之难,较直说更易引人深思。(潘君昭)

周紫芝

**                            《鹧鸪天·一点残红欲尽时》解读**

好几残红欲尽时,乍金秋气满屏帷。

作品

梧桐叶上三更雨,叶叶声声是分开。

《鹧鸪天·一点残红欲尽时》

调宝瑟,拨金猊。

宋周紫芝

那时候同唱鹧鸪词。

一点残红欲尽时。乍秋日气满屏帏。

今天风雨西楼夜,不听清歌也泪垂。

梧桐叶上三更雨,叶叶声声是分开。

周紫芝词作观赏

调宝瑟,拨金猊。那时同唱鹧鸪词。

那首词写秋夜怀人,回环婉曲,情景相生,而吐语天成,毫无着力印迹。词中抒情主人公是男人,想念的指标是一个人歌女,因久别相思而为之“泪垂”。孙竞评周词曰:“清丽婉曲。”移评此词,亦可谓一语破的之语。

前日风雨西楼夜,不听清歌也泪垂。

上片首句“一点残红欲尽时”,写夜静更阑,孤灯将灭的场景。不说孤灯残烛,而说“一点残红”,盖油将尽则焰色浅莲灰,形象尤为现实。写灯,则灯畔有人;写残,则灯欲尽而夜已深;注意到“残红欲尽”,则夜深而人尚无眠,都可想见。到下句“乍暮秋气满屏帏”,则从感到寒气满屏帏那或多或少上尤为把“人”写出来了。“乍凉”是对“秋气”的修饰词,尽管是从人的认为得出,但“乍穷秋气”四字依然对客观事物的陈说,到了“满屏帏”,那才和人的主观感受结合起来,构成一种凉气满室并且凄凉满怀的程度。以上两句,从诗人的视觉转到身上的认为到,将夜深、灯暗、而又落寞的秋夜事态渲染托出。

作文背景

以下两句再作进一步的伸展——“梧桐叶上三更雨,叶叶声声是分离”。上句如同是笔锋一转,由室内写到室外了。但如细加体味,这两句原是多个意,是透流露男主人翁心中的离愁的。离愁本是存、潜伏着的,由于听到了“声声”,而接触,而加浓了。那“声声”,是发源楼外的“梧桐叶上三更雨”。梧桐“一句,是为了渲染男主人公心中的离愁别恨而设置的,所谓”因情造景“者是。这两句的视角仍是那听到了”声声“的人,即楼老婆,写她的听雨心惊,那要么写的”房间里“。两句化用温廷筠《更漏子》词”桐麻,三更雨,不道离情正苦。一叶叶,一声声,空阶滴到明“。小编把”滴到明“的野趣先寄”残红欲尽“处,又把”叶叶声声“同”别离“即离情画了等号,也依旧有一点点新意。词的上片把人的情丝写得这么深沉,却未用明着道出,而是于干燥之语中含有款款深情。

《鹧鸪天·一点残红欲尽时》是后姬燮紫芝的一初秋夜怀人词。

下片回想中的欢跃之音与上片拜别后的凄凉雨声,构成昔欢今悲的显著比较。过变承继“别离”意脉,写出昔聚今离、昔乐今愁的显著比较,主人公的情愫波澜起伏更加大。“调宝瑟”三句是对既往团圆的回顾,由“那时”二字突显。“调宝瑟”是演奏,“拨金猊”是焚香,“同唱鹧鸪词”是欢歌,三件事结合三个调匀的活着场景,也是方法场景。从中交代出男主人公所感到之发生离愁别苦的那人是歌女身份,两个人有过恋爱关系。当时他们一个调弦抚瑟,使音调和谐;一个震惊炉香,使室中芳暖。那极其温馨的田地中“同唱鹧鸪词”,此乐所以使他迄今为止不忘。“金猊”是铜制的燃香器材,成刚果狮形。陆务观《老学庵笔记》卷四记:“故都紫宸殿有二金克鲁格狮,盖香兽也。故晏公(殊)冬宴诗云:”亚洲狮对峙香烟度。‘“”鹧鸪词“当指赞美男女爱情的乐曲。”鹧鸪“明朝词中山学院多以成双欢爱的形象出现。温八叉《菩萨蛮》中的”双双金鹧鸪“,李珣《菩萨蛮》中的”双双飞鹧鸪“,顾夐《河传》中的”鹧鸪相逐飞“,都以作为男欢女爱的代表。本词用”鹧鸪词“作为”同唱“的开始和结果,其用意也于此。那么些”同“字既揭露了主人与”别离“者的关系,还追忆了本身开心的昔聚之情,同有时间也就拉开了今别孤苦伶仃难过之门,盖言”那时同“,则”方今“之不”同“可见矣。于是词笔转回来”近来风雨西楼夜“的境地,连贯上片。当此之际,比较多追昔抚今的慨叹都不言之中了,只补一句,正是”不听清歌也泪垂“!本来因有离愁别苦而回溯过去相聚同歌之乐以求缓慢解决,不料因这一和好可念的旧情而反增最近孤栖寂寞的忧伤。这一个”泪“是因牵挂昔日曾听清歌而流,近来已无”清歌“可听了,而感旧的痛泪更无可阻止。为何?方今身处”风雨西楼夜“,自感秋夜之凄凉,身心之孤独”泪“是由此而”垂“的。

小编简要介绍

“也泪垂”的“也”,正是从上句派生出来的,当然离不开昔日喜欢这段时间冷落这些背景。“不听清歌”四字,正是总结地写出了那个背景。末尾两句,以“方今”作为昔与今、喜与悲的转会词,以否认语气点出别离之苦,再相见之难,较直说更发人深思。

周紫芝(1082—1155),南齐翻译家。字少隐,号竹坡居士,张家口人。诗有名,无传说堆砌,自然顺畅。也能词,风格与诗近,清丽婉曲,无特意雕琢印迹。著有《太仓稊米集》七十卷、《竹坡诗话》一卷、《竹坡词》三卷。

此词条用昔与今、悲与喜、正说与反说两比较照的手段,表情达意委婉曲折而又含蓄层深。全词通体浅语深情,虽“江平风霁、微波不兴,而险恶之势,澎湃之声,固已隐然在那之中。

文章简释

自己独自守一盏残灯,灯已快要燃尽,天乍凉,秋气充塞罗帷和显示器,三更雨点点洒上梧桐,一叶叶、一声声,都以分手的哀音。

当年,作者和她针锋绝对调弄宝瑟,拨动炉中和谐的沉水香,同声齐唱《鹧鸪词》,曾是何其欢快。近些日子,孤寂地在那西楼,当此风雨凄凄的暗夜,不听清歌也悲泪难禁。

课程解读

周紫芝的那首告别词,语言清丽,结构档案的次序显明,心绪缠绵悱恻,有一种柔婉之美。它以今昔相比、委婉含蓄的招数,来写主人公雨夜怀人的分手情怀。

词的上阕先写夜阑更加深、独守残灯之苦。诗人选用多感官结合的写法,表现出一幅凄凉冷清的秋夜图,再以雨露梧桐的响声,来渲染主人公无眠时,内心所感受到的辞别悲苦。

“一点残红欲尽时。乍高商气满屏帏。

诗人从房间里景况起笔,点染出一种清冷孤寂的气氛。首先从视觉方面来写,夜阑人静,桌子上的油灯将在燃尽,唯有有些残红。再转写身上的痛感,虽说是乍凉未寒时,但那凄清的气氛已充溢在画屏帏幕之间。中午未眠的东家,辗转反侧,满怀的凄凉愁绪,使她深感满屋都以令人生寒的秋气。

“梧桐叶上三更雨,叶叶声声是分开”。

这两句通过听觉来写户外的秋雨,点出“三更秋雨”那一个一定景况,进一步渲染凄凉的空气。“三更秋雨”打在梧桐叶上,在主人听来,一丝一毫的动静就不啻是分开的悲歌,闻之内心更是扩张几多的痛心。

在古诗词中,梧桐夜雨是描写愁绪惯用的意象,不仅写出了雨声给人带来的离愁别绪,非凡声音之悲怆,还把雨声艺术化,出色了人物在一定条件中的感受,使诗句更具备感染力。

词的下阕围绕“风雨西楼夜”落笔,先想起当年相聚的景观,再回笔写近来之悲苦。在昔日集会的对照下,进一步发布主人公深切的记挂之情,清歌已渺,旧梦难温,不由得感旧伤怀,垂泪不已。

“调宝瑟,拨金猊。那时同唱鹧鸪词。”

“调宝瑟,拨金猊”,承继“别离”二字,自然过渡到对历史的追忆。一“调”一“拨”,写过去团圆之时,主人公曾与他一同抚琴调瑟,一同拨动炉中的燃香,使满室生香,暖意融融。“那时同唱鹧鸪词”,“鹧鸪”常被视作男女爱情的代表。在那样美好的气氛中,二位共同唱起吟咏爱情的曲词,那时的现象,亲呢而欢娱,令人心心念念。

“近期风雨西楼夜,不听清歌也泪垂。”

“近期”两字,由“那时”折回近年来,那时同唱小调,喜悦幸福;近些日子却独居异地,风雨满楼,无“清歌”可听,能听见的独有“梧桐叶上三更雨”罢了。昔欢今悲的分明性比较,尤其卓绝了眼下的孤身与愁苦,从而发出“不听清歌也泪垂”的慨叹。这里的“泪”既是因为过去不足追回而流,更为前几日之愁苦而流。

在这么些多雨的季节,细读那首词,猛然心里就生出了“人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全”的惊叹。可再细想想,即便分手会使人心生凄凉之感,但幸亏有了分离之苦,才让人更加的体贴日前的甜美。才会有“但愿人长久,千里共婵娟”的光明祝愿。

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